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东京展观后：我们的动漫展缺了什么？

阿童木在东京国际动漫博览会上欢迎客人

　　同样举办了五年左右的动漫展，中国的动漫博览会与日本东京国际动漫博览会还是存在一定的差距。3月23日至3月26日，记者亲历了这一日本规模最大的动漫盛会，并从中发现了不少日本动漫展独有的优势。这些有益有利之处，正是中国动漫展的缺失。
　　“公”“商”有区别
　　为期4天的东京国际动漫博览会(TokyoInternational Anime Fair，简称TAF)分为两个阶段：第一、二天是面向商家的“商业日”；第三、四天则特别安排在周六和周日，为“公共开放日”。这样，动漫制作单位、电视台、出版社、游戏公司、衍生产品经销商等，都可以在第一、二天，有相对安静的环境交流信息、寻觅商机。当双休日来临，卖家则笑迎手牵孩子的家长，逢孩子便赠送氢气球……
　　迄今为止，中国举办过的所有动漫展几乎都想同时取悦商家与百姓——如此就能在所有的展出时段内，不仅赚取商家付出的展位费，又能获得百姓掏出的门票钱。所谓两个盈利点兼得的后果就是：商家第二年不愿再来参展，尤其是不事衍生产品销售的动画公司。他们一看到涌入的家庭型观众，就脑袋嗡嗡作响：几十万元的搭展费和租金都泡汤了！
　　长幼有舞台
　　TAF不仅对老一辈动画、漫画家给予了极大的尊重，还极力推进新人培养。无论长幼，都有各自的表现舞台。从去年开始，TAF专设了“特别功劳赏”，专为表彰对动画、漫画作出杰出贡献的艺术家。与此同时，新人也获得大力推荐。在“创作者的世界”专区内，资质获得主办方认可的新人，每人都有一个10平方米左右的展示区域。墙上挂着他们的画作、桌上摆放着宣传彩页，工作人员还辅助他们向参观者进行自我推荐。一旁的大屏幕上，还轮番播映新人新作。
　　相比之下，中国的动漫展几乎没有如此区域集中、目的明确地进行过推广展示，无论是对老一辈名家还是年轻从业者。主办方宁愿把更多的空间，留给支付得起展位费的商家——甚至包括销售电钻的五金商或者卖摩托的车行。
　　取财有门道
　　日本动漫展上，并不是没有卖家。除了人见人爱的卡通形象衍生产品，当年动画片名作的原始赛璐珞片，也成为动漫爱好者绝佳的收藏品。随着2000年日本最后一部全手绘动画片《人狼》的完成，动画片在日本进入了电脑时代。自此，日本业内再也不见一张手绘赛璐珞画片。今年TAF上，《铁臂阿童木》的一幅阿童木泪眼盈盈的赛璐珞片标价8000日元(折合人民币560元左右)。这些曾经出现在动画片中的画面，就这样定格为动漫迷的最爱。仿作也是另一个卖点，标明是模仿的作品，但是也因为其技艺非凡，同样获得追捧。
　　在中国动漫展上，卖家出售的产品大体来说只有一种——生活用品，其中大部分印有卡通形象，比如T恤衫、铅笔盒、书签等等；更多的小玩意儿是未经授权的盗版产品，甚至与动漫产业毫不相干。