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奥运奖牌诞生记 “金玉良缘”诠释奥林匹克精神

　　2007年3月27日，北京奥运会倒计时500天，现代而又古朴的北京首都博物馆里，当三块镶嵌着美玉的奥运会奖牌展现在众人面前时，北京奥运会又诞生了一项让所有人惊叹的杰作——“插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场”，“中国古代龙纹玉璧造型的玉璧”，“充满动感活力的中国印”，“中国传统玉双龙蒲纹璜”，当这些元素完美地集合在一块奖牌上时，你只能用精美绝伦的“艺术品”来描述这项神奇的设计。

　　北京奥运会奖牌中国特色浓厚，艺术风格尊贵典雅，和谐地将中国文化与奥林匹克精神结合在一起。其所蕴含的“以玉比德”的理念充分表达着对奥运成绩优胜者崇高的敬意和礼赞。而将玉创造性地运用于奥运奖牌之上，则再一次完美地表达了东方智慧对奥林匹克精神的独特诠释。

　　奖牌是奥运会形象景观和竞赛组织中的重要环节。从1896年第一届现代奥运会至今，奖牌的设计经历了一系列的变化。历届奥运会组委会都力图在奖牌设计上体现主办城市、国家和民族的文化特色。

　　1896年4月6日下午，一个对现代奥林匹克历史至关重要的日子，美国小伙子詹姆斯·康诺利站在了希腊雅典潘纳辛纳科竞技场三级跳远比赛场地。两次深呼吸后，康诺利开始助跑，起跳——13.71米，现代奥运历史诞生了第一个冠军。从那一刻起，奖牌作为奥运历史上不可或缺的体育文化元素延续至今。

　　在那届奥运会上，只有第1和第2名优胜者才能获得奖牌，冠军得一枚银牌，亚军得一枚铜牌。另外授予冠军橄榄枝皇冠，亚军是月桂枝皇冠。这届奥运会奖牌的直径为50毫米。

　　从1928年阿姆斯特丹奥运会开始，奥运会奖牌正面的图案背景是古罗马圆形竞技场，图中还有意大利艺术家朱塞佩·卡西奥利设计的希腊神话胜利女神举着花环坐在当中。从1972年起卡西奥利的设计一直用于奖牌的正面，背面则由组委会加上自己的设计。

　　历届奥运会组委会都力图在奖牌背面做足文章，充分展示本国文化。2000年悉尼奥运会的奖牌背面就由奥林匹克五环标志、燃烧着的奥运火炬和悉尼最具代表性的建筑——歌剧院构成。雅典奥运会奖牌则在简洁中体现了希腊人对奥林匹克运动的深厚感情——象征着胜利的橄榄枝变形而成的雅典奥运会会徽、粗犷中透着艺术之美的古希腊文字和熊熊燃烧的圣火。

　　在国际奥委会于2004年统一了奖牌正面图案设计后，留给组委会发挥的空间便被限制在奖牌的背面，在这方寸之间，北京奥运会的奖牌设计将如何突破？在“中国印”、“福娃”一次次的感动世界后，北京奥运会的奖牌又将给奥林匹克运动续写怎样的华彩乐章？什么样的图形或设计才能在方寸之间完美地展现中国古老文明？

　　在雅典奥运会结束后的一年里，北京奥运会奖牌的设计便紧锣密鼓地展开了。所有人都在关心一个问题，在有限的空间里，北京奥运会的奖牌将展现给世人怎样的理念和设计?一块玉佩的出现改变了奥林匹克奖牌的历史！

　　2006年4月13日，179件奖牌设计摆在了奖牌评审委员会评委们面前——这是北京奥组委在近3个月内征集到的有效作品。由于奖牌设计的专业性，北京奥组委在征集过程中定向邀请了专业设计机构参与，奖牌评委会也云集了国内艺术、雕塑、造币等领域具有杰出成就的大家、学者。

　　在这次初评的过程中，有一件作品吸引了所有人的目光。这是一块中间镶嵌着美玉的奖牌，在此之前，大家都没有想到会有金属之外的材质会出现在奖牌设计上。中国雕塑学会名誉会长曹春生回忆说，这个方案当时就使大家眼前一亮，引了评委们的眼球。

　　“金镶玉”的设计源自中央美院的一件不足20平米的铁皮小屋里。2006年春节刚过，这间小屋便热闹起来——接到了北京奥运会奖牌设计定向邀请的中央美院设计团队在这里开始了创作。这是一个由15名成员组成的创作团队，他们中大多数还是在校学生。如今已从中央美院毕业的刘洋就是他们中的一员。刘洋回忆说，当时创作团队被分成了4个小组，在不到一个月的时间里，这个小组便拿出了100多个设计方案。

　　“那时，同学们经常干到半夜2、3点才回宿舍，就为这，我们还被管理宿舍的阿姨训了好几回。”刘洋说，那时大家的工作状态近乎疯狂。

　　他们找来了各种中国传统图案，希望从中找到思路。在一个多月的时间里，最初提出的一百多个设计方案被一再删减、合并，设计团队也从最初的四个组变成两个组，最终变成了一个组，一百多个方案也最终变成了34个。

　　最初，中央美院设计团队也并未想到在奖牌设计上加入玉的材质。“但我们始终认为，玉最能够表达中国人的人格理想，礼仪德行。”最初，这个设计团队便认定要在奖牌中融入中国的玉文化，只不过在最初的设计中，他们取的只是玉之型——一个金属材质的玉璧。然而无论如何精雕细琢，金属毕竟是金属，不可能完全展现玉的质感。

　　一个大胆的设想出现在设计团队的头脑中，为何不直接用玉和金属结合来制作奖牌呢？于是，一块背面中心部分镶嵌着美玉的奖牌诞生了，按照北京奥组委提出的设计要求，这块美玉的中心镌刻着北京奥运会会徽“中国印”。

　　在初评入选的10个设计当中，“金镶玉”的设计得到了最大关注。“这并不是说其他的设计就不好。” 曹春生认为，除了“金镶玉”的设计外，以国家体育场“鸟巢”作为背面图案的设计也很招眼球——“这个场馆是历届奥运体育场馆中最有特点的之一，体现了当代人与自然和谐，体现建筑发展的高科技水平，以它作为奖牌背面图案，令人印象深刻。”

　　尽管其他作品各具特色，但最终还是敌不过“金镶玉”带给评委们的震撼——2006年6月7日，奖牌评委会对初评入选的10件作品展开了复评，并于2006年6月30日，向北京北京奥组委执委会会议提交了最终入选的三个方案。7月3日，刘洋毕业的那一天，他收到了最好的毕业礼物——北京奥运会奖牌修改方向最终确定“玉佩”方案。

　　在最初的设计中，玉被放在奖牌的正中，用以镌刻北京奥运会会徽。但由于玉的特殊材质和色泽使得会徽图案被弱化，甚至无法看清。针对这一问题，评委会组织设计团队对进行了修改。最终，设计团队从龙纹玉璧的造型中找到了灵感。他们采用了玉佩的造型将玉环镶嵌在奖牌之上，中间圆心部分改为金属，这样奖牌便成为一个由金属包裹的“玉佩”造型，中间圆心上镌刻的“中国印”也因此而显得熠熠生辉。

　　为了在保证奖牌金、银、铜识别性的同时，彰显“玉”的特点，使“金”、“玉”材料达到视觉上的完美结合，奖牌修改完善小组对玉石在牌面所占的比例进行了多次调整、尝试，最终将奖牌背面金属边缘的宽度由3.5毫米增加到6毫米，从而突出奖牌的金属质感，增加了奖牌的金属识别性。2008年，在环绕玉佩的金属边上将被刻上获奖运动项目的名称。

　　在色彩搭配上，金、银、铜牌分别配以白玉、青白玉和青玉。既要考虑到玉的品质，同时也选择与奖牌颜色的合理搭配。在设计完善过程中，专家和设计团队还去掉了原本在玉石上镌刻“云纹”及“小圆点”设计，使整个奖牌看起来更加纯净、剔透。

　　奥运奖牌图案虽然历经沿革、变化，但奖牌材质从未如此突破，一块美玉将打破百年奥运的奖牌传统！以中国专家为主体的奖牌评委会认同这种突破，国际奥委会呢？他们能接受这样大胆的设计吗？这种突破是简单的打破形式上的陈规，还是以中华文明的博大精深完美诠释奥林匹克精神？

　　虽然奖牌在图案设计上历经变更，奥运会奖牌始终不变的是它的材质，迄今为止，人们还没有看到过金属之外的材质附着在奥运会的奖牌上。

　　玉材质的使用获得了评委们的一致认可。玉之美，出于自然，是由内而外之渗透折射，柔和含蓄，魅力无穷。玉外表温和圆润，本质却至坚至刚，与人中君子道德追求之境界正相吻合。“君子比德于玉”的道德观念，将玉之色泽、质地、形状等比附人品之德、仁、智、义等品德，于是玉具五德、九德、十一德等学说应运而生，乃至“君子无故，玉不去身”。其实早在春秋之前，玉器便以作为非常重要的礼器出现在我国先民的祭祀活动中。玉文化在中华民族五千年文明史中延续不断。